封面新闻记者 张杰

在季风吹拂的南洋，马来西亚汉文文体（简称“马汉文体”）悄然滋长。连年来，越来越多的马华作者日益引东说念主驻防，一股“马汉文体热”在纯文体读者群体中迟缓升温。比如，很有代表性的马来西亚70后作者黎紫书，近几年在中国陆续出书多部作品，尤其是长篇演义《流俗地》深受读者喜爱。除了典籍畅销以外，该作品被改编成电视剧由刘诗诗担任女主角的音问也时有传出。

在马来西亚，华语文体写稿并非易事——受众群体较小，主要依靠华东说念主社群的民间联接维系。黎紫书前不久在北京一场名为“汪洋中的一条船——我的马汉文体”的创作共享会发言中，将马汉文体的近况比方为摇荡在汪洋中的一叶孤舟：“即使到今天，我依然嗅觉我方是在无边海洋中忙绿前行的划子，随时准备见原波翻浪涌的闇练。”如今跟着《流俗地》等作品在中国出书得到经常传播，马汉文体正迎来新的发展机会。

龚万辉为《东说念主工青娥》绘画的插画

此外值得细心的是，与前辈作者擅写的“蕉风椰雨”传统不同，新一代的马华年青作者的写稿实质也不再局限于推出热带雨林、大象等南洋秀美化事物特质，而是叙事角度愈加外欧化，更多描写东说念主类共通的劝诫和课题。2025年8月，马来西亚汉文作者龚万辉的长篇演义《东说念主工青娥》由浙江文艺出书社推出。该作品在题材上流露卓越地域，而是具有王人市当代性视角，交融科幻与诗意气质，有读者评价其“像王家卫的电影”。

近日，封面新闻记者连线龚万辉，请他共享在马来西亚从事纯文体创作的各样感受和想考。龚万辉出身于马来西亚一个小镇，18岁离乡先后赴吉隆坡、中国台湾学习好意思术。在此期间，龚万辉经常阅读马尔克斯、昆德拉、骆以军等作者的作品，并驱动文体写稿。好意思术教师的视觉想维真切影响了他的写稿作风——善于以黑甜乡笔触将本质伤害鼎新为超本质预见，笔墨描写很有画面感。《东说念主工青娥》中的一幅插画即请安了达利的《不朽的追悼》。龚万辉曾长久“以画养文”，并屡次得到当地舛错文体奖项如“花踪文体奖”。对马汉文体的改日，他持乐不雅立场：“每一代东说念主王人有我方要面临的问题，勉力去写就好。”

龚万辉

可爱刘慈欣的《三体》 跟中国读者有共识

封面新闻：看完浙江文艺出书社出书的《东说念主工青娥》，热烈感受到这个演义的科幻气息很浓。这部作品的创作灵感机会是什么？您平时读华语科幻多吗？

龚万辉：我一直想写一个对于城市废地的故事。设想悉数东说念主离开之后，城市酿成废地，有东说念主复返寻找留传之物——这即是《东说念主工青娥》的发祥。平时我主要通过电影和动漫战争科幻。华语科幻中，刘慈欣的《三体》给我许多启发，我还去看了剧版《三体》。

封面新闻：这一次《东说念主工青娥》由浙江文艺出书社推出后，你也受邀干与了上海书展，在福州和泉州也作念了一些共享行为，跟读者们换取。全体嗅觉若何？让你印象真切的有哪些？

龚万辉：让我印象特别真切的是，他们对我演义中描写的一些流行文化元素——比如2000年操纵的电脑游戏、电子宠物，还有日本动漫等等——王人很有共识。自然我来自马来西亚，但在我的成长经过中战争的流行文化，跟在中国的同代东说念主有不少重迭。这部分，大家王人有共同的集体追悼，让我和这边的读者之间产生了一种奇妙的连气儿。

龚万辉（右）在2025上海书展共享

马来西亚华东说念主创作有信心：对改日有但愿

封面新闻：在马来西亚用汉文写稿纯文体作品，读者受众相对较小。当作作者，会不会因此感到石友较少而孑然？

龚万辉：其实并不会感到太孑然。自然读者不够高大，但照旧有不少东说念主阅读我的作品。况兼咱们的发表渠说念也不仅限于马来西亚，中文能够帮咱们的作品连气儿到更远的场所，毋庸局限在一个小场域内。

封面新闻：之前提到马汉文体或南洋华语创作，常会说起蕉风椰雨。但你的创作似乎更侧重于电子化、网罗化的王人市生存，腹地南洋的自然风貌并不杰出。你若何看待这种变化？

龚万辉：其实这种变化是自然的。上一代作者，比如张贵兴或黄锦树，他们的童年回忆与热带雨林、胶林、乡野素雅络续。而70后、80后大多在城市中长大，成长环境全球化和城市化，战争的事物自然不同，写稿实质也随之更变。其实文体本该多元，有不同特质与题材不停显现才更有期许。

封面新闻：当今马来西亚用中文写稿的文体圈的氛围若何？从事文体创作的年青东说念主多吗？

龚万辉：马汉文体纵令场域小、读者少，每个世代若能不息有十东说念主操纵宝石创作，也能延续其人命。吉隆坡也有文体行为和写稿者约聚，咱们相互意志、相互荧惑。自然场域小，但对文体的醉心和责任感若能延续，就有但愿。

龚万辉（右）与中国90后作者王占黑对谈

写稿设想力受达利影响 可爱汪曾祺作品的少年感

封面新闻：《东说念主工青娥》内文插画中有一幅请安达利，超本质观念画家是否也激励了你对幻想全国的酷好？

龚万辉：是的，我在学生时期看到达利、玛格丽迥殊超本质观念画家的作品，合计相当酷好。他们能把日常事物（如柔嫩的时钟）变得脱离通例，引发多样设想。这让我想考文体是否也能以一样神气阐明，冲突学问、拓展领悟，这是超本质观念对我创作的舛错启发。我认为，创作不应只描写本质，而应与本质保持某种距离。通过凭空和设想，咱们不错延长想考、拓展不雅念，这是我可爱的创作神气。我也但愿我方能写出这么的作品。

封面新闻：在写稿经过中，你是否受到某些阅读资历的影响？

龚万辉：我大王人阅读和写稿是从大学时期驱动的。我可爱汪曾祺，尤其可爱他的《受戒》那样描写少年故事的演义。我还很可爱村上春树，可爱他作品中超本质的部分。他常书写与本质全国略有脱节的情节、脚色或情境，贴切地反应了城市东说念主的祸患与孑然，我合计这相当迷东说念主。

《东说念主工青娥》

是作者亦然画家 好意思术教师匡助写演义

封面新闻：连年来在中国文学界有“新南边写稿”的写法。你认为中国南边写稿与南洋汉文写稿是否存在共同点？

龚万辉：如实有不少共通之处。言语上，若使用闽南语，我基本能看懂（我祖籍福建）。南洋华东说念主多来自中国沿海的广东、福建等地，读这些地区的作品会有亲切感，自然没去过，但言语和描摹的景致不错设想。客岁“新南边作者”来吉隆坡换取，我见到福建籍作者龚万莹，对话中也发现相互很亲切。籍贯和文化布景让咱们自然有一种亲近感。

封面新闻：您经常创作插画，还出书过插画集。画画和写稿是同期进行的吗？这对你的文体创作是否有影响？

龚万辉：我大学读好意思术系，好像是在1996年到2000年。对我来说，绘画和写稿是并行不悖的两种创作神气。它们自然是不同的抒发蹊径——写稿，尤其是演义，能够容纳更高大的结构和更复杂的实质；而绘画更像是一个短暂的设想在画面中的延长。两者各有各的道理和不成替代之处。好意思术教师培养不雅察和描画能力，要画好必须关怀光影、情态、质感等细节，这些其后也影响了我写稿中对细节的把执。我习气以画面想考，在写情节前，脑海中常先有完满的画面，包括光度、枚举、气息等，再鼎新为笔墨。这应该是绘画教师带来的影响。

封面新闻：下一部作品是否已有蓄意？是否会延续魔幻、科幻或魔幻的作风？

龚万辉：下一部仍在构想中，应该如故长篇演义。手法上可能会有所变化，不会十足写实。我依然喜爱超本质和魔幻写实，演义中凭空的部分十分蛊惑我。题材上可能不再延续《东说念主工青娥》的科幻阶梯，但愿尝试更逼近我方的主题，但当今王人还在构想中。

（本文图片由浙江文艺出书社提供）开yun体育网